2010-03-15 09:34 【大 中 小】【打印】【我要糾錯】
“灞岸晴來送別頻,相偎相依不勝春。自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人。”
欣賞畫家宋一洲的西溪山水小品,使我有如同讀詩的感受。詩是無形的畫,畫是有形的詩。古人常說:“畫中有詩”、“詩中有畫”,詩與畫之所以相通相融,最本質的東西就是意境。
我國的畫家與詩人,均重作品的意境。“境”是境界、境地,是一個可以聞見可以觸摸到的實體,而“意”卻是一個抽象的存在、具象的升華,是源于自然而高于自然的高級產(chǎn)物。“意”、“境”二字連成一個詞語,就說明這是一個雖不能觸摸到、但能憑心靈感覺到的心靈世界,它成給人以愉悅美妙的享受。讀宋一洲的畫,就使我獲得了這一份享受。
讀宋一洲的畫,使我想起已故著名書畫家余任天。余老常在作畫前讀詩、做詩,待心中有意境再下筆,有時把作畫過程中萌生的意蘊寫成一首詩。這種“意在筆先”、“畫就詩成”的創(chuàng)作過程是我國畫家的優(yōu)秀傳統(tǒng),它為當代中青年畫家提供了一個范例,值得繼承和發(fā)揚。
宋一洲創(chuàng)作的西溪山水小品,具有詩詞創(chuàng)作的特征。這就是高度的概括與提煉。這一種概括與提煉是東方文化的最高層次的創(chuàng)作手段。古代優(yōu)秀的哲學家用“太極圖”的八卦卦象來解釋世上萬物、人間百象,古今大詩人大詞家,可以用數(shù)十個方塊漢字表述他對感知到的外部事物、景觀的風華神韻。至于南宋畫家馬遠、夏硅,以概括與擷取等手法表現(xiàn)景物的全部與精華,更是盡人皆知。宋一洲能繼承這一創(chuàng)作手法是十分可貴的。他用高度的抽象與提煉畫出了西溪這塊濕地的空靈、隱逸與野曠的意境韻味,同時使他的作品具有十分強烈的藝術個性,能予人以深刻印象。
宋一洲畢業(yè)于杭州大學中文系,對我國文學有良好的基礎;青年時代長期接觸西溪這一塊濕地,有深厚的生活積淀,他對西溪情有獨鐘,決非偶然。他雖非專職畫家,但他從事的傳媒專職,使他的畫作具有與時代同步,為新生事物謳歌及敢于創(chuàng)新、大膽取舍的特點。他的構圖典型而簡括,筆墨秀潤空靈,善于表現(xiàn)江南山川煙水蒼茫、幽深虛明、隱藏而不張揚、神似而虛幻的境界。
宋一洲是浙江省美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員,他的書法神采奕奕、拙而不俗,兼收并蓄,自成一格。我看到過他的一幅書法:“浮萍破處見山影,小艇歸時聞草聲。”(宋張先句)以此來題他的西溪小品,可謂書畫合壁,相得益彰。希望能多在畫作上題錄詩詞,合詩畫于一幅,則更能體現(xiàn)作品的意境美與中國文人畫的特色。
“水清觀游魚,樹綠泛飛鳥”。宋一洲的西溪山水小品系列,為正在營建中的西溪濕地景觀描述了充滿畫意詩情的田園水鄉(xiāng)與懷舊思古的夢幻旅游地的前景。這是我喜歡這組小品畫的又一重大原因。
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