對后現代主義的建筑，不同理論家有不同分類方式

　　以下是羅伯特。斯坦恩的理論

　　冷嘲熱諷的古典主義

　　這個風格也有人稱為“符號性古典主義”。它的特點是采用大量古典的、歷史的建筑符號、裝飾細節(jié)，以此達到豐富的裝飾效果。這種風格，常常在現代建筑的表面采取明顯的高浮雕，起到符號的作用。從設計的裝飾動機來看，應該說這種風格與文藝復興時期以來的人文主義有密切的聯系；但不同之處在于，它較為明確的表現出現代主義與裝飾主義之間無可奈何的分離，設計師除了冷嘲熱諷地采用古典符號來傳達某種人文主義的信息之外，對于現代主義、國際主義風格基本是無能為力的，因而充滿了憤世嫉俗的調侃色彩。比如查爾斯？穆爾設計的美國新奧爾良的意大利廣場，大量采用古典拱門作為廣場裝飾，完全沒有把拱門作為功能結構，而僅僅是裝飾而已，而重復交叉的拱門，風格沖突、形式交迭，充滿了玩世不恭的情感色彩，是這種風格設計的最典型代表作之一。

　　潛伏的古典主義

　　它采用傳統風格為動機，實際多半處于一半現代主義、一半傳統風格之間，并且完全不準備拿傳統和古典開玩笑，沒有任何冷嘲熱諷的動機。因此，這種類型的后現代設計具有更加強烈的古典和歷史復古特色。比如塔夫特建筑設計事務所在德克薩斯州沃斯堡設計的河灣鄉(xiāng)村俱樂部采用完整的古典拱門和現代主義的整體結構混合，達到非常工整而嚴肅的古典風格，近乎復古。類似的風格還有羅伯遜在美國弗吉尼亞夏洛特維爾的阿姆維斯特中心等。

　　原教旨古典主義

　　它主要強調建筑設計必須從研究古典風格的、工業(yè)化以前的城市規(guī)劃入手，現代建筑家的首要任務是把建筑設計與傳統的城市規(guī)劃重新結合為一體。這種風格并不追求采用古典的符號或者設計細節(jié)來達到表面的裝飾效果，或者采用古典和傳統的結構達到古典的韻味，它強調采用古典的城市布局和比例來達到現代與傳統的和諧。這一派的設計師講究建筑本身與都市傳統環(huán)境的綜合與統一，比如意大利設計師阿爾多·羅西設計的意大利熱那亞市卡洛費利斯劇院等便是其中比較有代表性的力作。

　　規(guī)范的古典主義

　　顧名思義這是主張建筑設計應在各個方面吸收傳統精華的復古派。

　　現代傳統主義

　　這種風格其實與冷嘲熱諷的古典主義沒有什么明顯的區(qū)別，但是更加講究細節(jié)的裝飾效果，因而更加豐富、奢華、艷俗。因為它的基礎依然是現代主義，而又加上各種各樣的源自歷史風格的細節(jié)裝飾，與20世紀初期的“裝飾藝術”運動風格非常接近。