20世紀(jì)90年代，隨著后現(xiàn)代主義的式微與新現(xiàn)代主義的持續(xù)發(fā)展，美國建筑界出現(xiàn)了另一種新的趨向——解構(gòu)主義。以弗蘭克？蓋瑞為領(lǐng)導(dǎo)的解構(gòu)主義者主張與傳統(tǒng)建筑形式更徹底地分離，他們不僅反對現(xiàn)代主義建筑的直線式單調(diào)形式，也反對其變體——后現(xiàn)代、新現(xiàn)代所主張的和諧之美，認(rèn)為它們簡單而過時。解構(gòu)主義建筑外形新穎、獨特，猶如被分割成許多塊，但它們又彼此聯(lián)系，在分離中構(gòu)成一個整體。它的出現(xiàn)為建筑界帶來了嶄新的面貌。彼得？艾斯曼曾幾次主張重新定位建筑空間的設(shè)計與分配方法，他的水晶宮模型就是在計算機的輔助下，用新的設(shè)計與計算方法進行的一次嘗試。在解構(gòu)主義建筑中，歷史的因素，尤其是舊的裝飾方法，被徹底地遺棄了，不過，它與俄國曾經(jīng)轟轟烈烈的構(gòu)成主義運動在形式上卻有著相當(dāng)?shù)南嗨浦�處（盡管構(gòu)成主義只是一個對現(xiàn)實建筑的夢想）。然而，盡管歐洲國家在很大程度上推動了解構(gòu)主義的發(fā)展，但美國走在了最前列。

　　就在人們對于解構(gòu)主義能否進入美國主流建筑風(fēng)格拭目以待之時，建筑師弗蘭克？蓋瑞似乎已經(jīng)以他極端個性化的建筑風(fēng)格肯定了這一點。他的洛杉機沃爾特？迪斯尼音樂廳以及巴黎的美國中心（American Center）都是杰出例證。后者坐落于巴黎瑞特銀行（Right Bank）附近，毗鄰法國新內(nèi)閣大廈。臨街的一面看似在空間的利用上沒有什么特別之處，其實這正是蓋瑞對復(fù)雜結(jié)構(gòu)中空間運用的獨特解決之道，而面對公園與河的那一面則具有流動的和諧之美。弗蘭克？蓋瑞經(jīng)常在建筑形式與材料的運用上既風(fēng)趣幽默又出人意料，不愧為美國當(dāng)今最重要的建筑師之一。