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建筑簡介

文藝復(fù)興建筑是15－19世紀流行于歐洲的建筑風格，有時也包括巴洛克建筑和古典主義建筑．起源于意大利佛羅倫薩。在理論上以文藝復(fù)興思潮為基礎(chǔ)；在造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特建筑風格，提倡復(fù)興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。例如，意大利佛羅倫薩美第奇府邸，維琴察圓廳別墅和法國楓丹白露宮等。

文藝復(fù)興建筑是在公元14世紀在意大利隨著文藝復(fù)興這個文化運動而誕生的建筑風格�；�于對中世紀神權(quán)至上的批判和對人道主義的肯定，建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序。所以一般而言文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴謹?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格。15世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。

歷史背景

當時歐洲人的冒險事業(yè)已經(jīng)擴展到了亞洲和美洲，包括原有的地中海貿(mào)易中世紀后期的繁榮迅速造就了環(huán)地中海的一些富裕貿(mào)易城市。

在這些貿(mào)易城市中，商業(yè)資本的龐大力量使得羅馬帝國以后世俗力量和宗教力量的對比首次向世俗方向傾斜，市政廳，或者交易所，以至于為商業(yè)貴族營造的別墅等世俗建筑大量出現(xiàn)，而新興貴族因為本身的立場而對于人文藝術(shù)的投資也是從前的宗教和封建勢力所不能比擬的。

這種相對富裕和活躍的氣氛最終導(dǎo)致了文藝復(fù)興時代文化的大發(fā)展。而反映在建筑上就是社會中真正的出現(xiàn)了建筑師這個行業(yè)。文藝復(fù)興真正奠定了建筑師這個名詞的意義，將這種新的行業(yè)加入了整個社會的經(jīng)濟呼吸之中。過去，并不存在建筑師這個工作，有的只是工程師、木匠或者石匠。但隨著建筑的興盛，對專業(yè)人才的需求亦越來越大，出現(xiàn)了“建筑師”這個名詞。他們不僅僅只將建筑作為一種營造的經(jīng)驗型行為，而是賦予建筑一個理論的和文化上的基石，正如建筑師在羅馬帝國所扮演的角色一樣。他們來自雕刻師、繪圖師、畫家、工程師和細木工等。建筑師的出現(xiàn)，也為當時社會的思潮和文化進入建筑找到了一個切入點。

如果說以前（從羅馬帝國沒落到文藝復(fù)興開始）的建筑和文化的聯(lián)系多半處于一種半自然的自發(fā)性行為，那么文藝復(fù)興后的建筑思想和人文思想的結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合就肯定是一種非偶發(fā)的人為的行為，這種對于建筑的理解一直影響到了后世的各種流派。

并且由于環(huán)地中海的貿(mào)易繁榮，使得意大利的貿(mào)易城市的學者很容易就接受到古希臘羅馬在Byzantine和伊斯蘭國家所保存下來的文明成果。其中林林總總的文化思潮，比如人文主義的興起等對于建筑的影響非常巨大。而單就建筑造型而言，建筑師從古代數(shù)學家對于完美的數(shù)學模型中得到了啟示，他們認為世界是由完美的數(shù)學模型構(gòu)成的，而大自然和人類的美皆出于數(shù)學模型的完美�；�于此開始了文藝復(fù)興時代建筑師對于完美建筑比例的追求。

另一個引發(fā)的重點就是柱式，在羅馬帝國之后，文藝復(fù)興的建筑師重新繼承了一整套古典的柱式，并且依此為基準奠定了直到現(xiàn)代建筑誕生的經(jīng)典建筑營造模式。