新古典主義建筑風(fēng)格發(fā)源于18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)。當(dāng)時(shí)歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，隨著考古中古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對(duì)一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。

　　法國(guó)在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動(dòng)的中心。英國(guó)以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的不列顛博物館。美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、華盛頓的林肯紀(jì)念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式，這種形式在其他一些紀(jì)念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出。

　　上世紀(jì)60年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開(kāi)始大量地涌現(xiàn)出來(lái)，大有一發(fā)而不可收之勢(shì)。如文丘里的護(hù)士和牙醫(yī)總部（Headquarters Building for Nurses and Dentists，1960）、基爾特老人院（Gild House 1960～1963，費(fèi)城），羅伯特·斯特恩為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅（Villa In New Jersey，1983～1987），菲利普·約翰遜和博吉的美國(guó)電報(bào)電話公司總部（1978），芝加哥南拉塞爾大街190號(hào)大廈（1983）等。這些建筑對(duì)現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會(huì)到。

　　新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義；一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。抽象的古典主義以簡(jiǎn)化的方法，或者說(shuō)用寫意的方法，把抽象出來(lái)的古典建筑元素或符號(hào)巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡(jiǎn)潔得到完美的體現(xiàn)。具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說(shuō)，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長(zhǎng)，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點(diǎn)。

　　國(guó)內(nèi)目前對(duì)這種建筑風(fēng)格比較成熟的運(yùn)用案例大多數(shù)屬于具象或折衷的古典主義范疇。一方面從表面形式上，這種具象和折衷的應(yīng)用比較容易被國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師掌握，另一方面，從大眾審美的角度上看，這種具象模仿的處理手法更容易被開(kāi)發(fā)商和市場(chǎng)接受。